從音樂(lè)劇唱段演唱中得到的啟示
[摘要]音樂(lè)劇唱段是音樂(lè)劇中非常重要的組成部分,它不光有著串聯(lián)整部音樂(lè)劇作品的作用,更是推動(dòng)劇中戲劇情節(jié)發(fā)展的有力武器。要想將一部音樂(lè)劇很好的展現(xiàn)出來(lái),演唱好劇中的唱段是非常關(guān)鍵的。進(jìn)行對(duì)音樂(lè)劇片段《獄中探戈》的排演,是我院領(lǐng)導(dǎo)和老師在教學(xué)方面大膽的嘗試。通過(guò)老師的教導(dǎo)以及筆者參與音樂(lè)劇排演的經(jīng)驗(yàn)和感觸,在此將從演唱中得到的啟示總結(jié)出來(lái),望能為各位讀者提供一個(gè)簡(jiǎn)單的音樂(lè)劇唱段的學(xué)習(xí)流程展示。
[關(guān)鍵詞]音樂(lè)劇 演唱研究 “芝加哥”
2005年5月,由南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)系排演的音樂(lè)劇《芝加哥》片段《獄中探戈》在江蘇省教育廳主辦的首屆大學(xué)生藝術(shù)展演的舞臺(tái)上正式演出。該劇目是百老匯音樂(lè)劇的經(jīng)典代表作之一,載歌載舞的藝術(shù)表演場(chǎng)面是它的獨(dú)特之處,所以在排演中要求學(xué)生既要能唱還有要會(huì)跳。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的的培訓(xùn)與排練,終于,音樂(lè)劇片段《獄中探戈》在這次展演活動(dòng)的所有節(jié)目中脫穎而出,獲得了戲劇小品比賽一等獎(jiǎng)的好成績(jī)。
筆者有幸也參與了《獄中探戈》片段的排演并在劇中飾演了主要角色。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)與揣摩,筆者發(fā)現(xiàn),音樂(lè)劇唱段是音樂(lè)劇中非常重要的組成部分,它把整部音樂(lè)劇完整的串聯(lián)起來(lái),具有很強(qiáng)的戲劇功能和很重的表現(xiàn)功能。劇中的每一個(gè)人物都用演唱來(lái)講述自己的故事,推動(dòng)戲劇情節(jié)的發(fā)展,所以,要想將一部音樂(lè)劇很好的展現(xiàn)出來(lái),演唱好劇中的唱段作品是非常關(guān)鍵的。作曲家創(chuàng)作出好的音樂(lè)劇唱段之后,都希望演員們能發(fā)揮好的演唱水平更好的體現(xiàn)出音樂(lè)劇唱段的特點(diǎn),而音樂(lè)劇的演唱?jiǎng)t恰恰是音樂(lè)劇唱段在音樂(lè)劇中功能地位的重要體現(xiàn)手段。不管舞蹈多么如夢(mèng)如幻,劇情多么引人入勝,沒(méi)有了歌唱的詮釋,就沒(méi)有了心靈的呼喊與震撼,給觀眾留下的只有空洞淺薄和毫無(wú)說(shuō)服力。 畢業(yè)論文網(wǎng) http://www.lw54.com
音樂(lè)劇片段《獄中探戈》的排演,是我院領(lǐng)導(dǎo)和老師在教學(xué)方面大膽的嘗試。通過(guò)老師的教導(dǎo)以及筆者參與音樂(lè)劇排演的經(jīng)驗(yàn)和感觸,總結(jié)出練習(xí)音樂(lè)劇唱段時(shí)應(yīng)該注意的一些方面,為各位讀者提供一個(gè)簡(jiǎn)單的音樂(lè)劇唱段的學(xué)習(xí)流程展示。
一、曲目的選擇
想要演唱音樂(lè)劇,只有系統(tǒng)的聲音訓(xùn)練和正確的演唱技巧是不足夠的,能正確的將自己的聲音進(jìn)行定位,找到適合自己聲線的音樂(lè)劇作品才是最重要的。在西方音樂(lè)劇一百多年的發(fā)展歷史中,音樂(lè)劇的各個(gè)表現(xiàn)形式出現(xiàn)了不同類型的風(fēng)格,由此音樂(lè)劇唱段必然也是風(fēng)格多樣的。選擇出理想的唱段作品后,依照唱段的樂(lè)譜和影音資料進(jìn)行視唱與分析,能夠把握好唱段的演唱風(fēng)格,才能在音樂(lè)劇表演時(shí)起到事半功倍的效果。
二、聲音的訓(xùn)練
音樂(lè)劇在中國(guó)受到大眾的喜愛(ài),已逐漸成為人類現(xiàn)實(shí)生活中的一部分,越來(lái)越多的音樂(lè)劇愛(ài)好者想要通過(guò)自己的演唱來(lái)更直接的反映出對(duì)音樂(lè)劇的熱情。要唱好音樂(lè)劇,系統(tǒng)、嚴(yán)格的聲音訓(xùn)練是一個(gè)必要的環(huán)節(jié)。熟練地掌握發(fā)聲原理和呼吸方法,打好自己的聲樂(lè)演唱基礎(chǔ)是十分重要的。如果在排練音樂(lè)劇之前,能夠?qū)γ缆曆莩椒ㄟM(jìn)行系統(tǒng)的研究,并學(xué)以致用,那么在演唱音樂(lè)劇的聲音表達(dá)上會(huì)更加有幫助,同時(shí)在情感表達(dá)上也會(huì)更加準(zhǔn)確。
三、二度創(chuàng)作
作曲家創(chuàng)作出好的音樂(lè)劇唱段之后,都希望演員們能夠發(fā)揮最好的演唱水平來(lái)更好的體現(xiàn)出音樂(lè)劇唱段的特點(diǎn),而音樂(lè)劇的演唱?jiǎng)t恰恰是音樂(lè)劇唱段在音樂(lè)劇中功能地位的重要體現(xiàn)手段。
在練習(xí)和排演音樂(lè)劇的時(shí)期是我們要充分準(zhǔn)備的階段也是進(jìn)行二度創(chuàng)作最好的時(shí)期。在這一過(guò)程里堅(jiān)持對(duì)音樂(lè)劇唱段多聽(tīng)、多看是非常有利于熟練掌握唱段的,只有熟練掌握了唱段的旋律、節(jié)奏,才能融入自己的表演方式,才能更好的演唱,更好的進(jìn)行二度創(chuàng)作。雖然音樂(lè)劇身上流淌著歌劇的高貴血統(tǒng),但是它的演唱方法筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)是借鑒于歌劇而不同于歌劇的。我們?cè)谘莩臅r(shí)候不能一概而論,不能將歌劇的演唱方法硬性的強(qiáng)加在唱段里,更不能完完全全按照通俗流行的演唱方法來(lái)自由演唱。所以,我們?cè)谶M(jìn)行二度創(chuàng)作時(shí),要尊重作曲家最初的藝術(shù)構(gòu)想,根據(jù)音樂(lè)劇唱段本身固有的演唱風(fēng)格,來(lái)進(jìn)行思考和比較,找到適合表達(dá)這一唱段情感和人物靈魂的唱法。
四、音樂(lè)劇演唱的技巧
音樂(lè)劇演唱風(fēng)格的多元化決定其演唱技巧的多樣性,筆者無(wú)法系統(tǒng)全面的概括,只能根據(jù)自己的排練經(jīng)驗(yàn)和感觸例舉出音樂(lè)劇主流唱法的一些演唱技巧,主要包括以下幾點(diǎn)。
1.都說(shuō)呼吸是歌唱的根本,那么好聽(tīng)的音色也離不開(kāi)氣息的支持。音樂(lè)劇唱段在整個(gè)劇目當(dāng)中起到串聯(lián)的作用,它推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展,所以音樂(lè)劇唱段的表演性很強(qiáng),自然唱段的旋律起伏也很大。要想很好的表現(xiàn)整個(gè)唱段的旋律,呼吸一定要飽滿順暢,氣息的支持也要加深且有始有終。 畢業(yè)論文網(wǎng) http://www.lw54.com
2.強(qiáng)調(diào)聲區(qū)的統(tǒng)一。在進(jìn)行敘事性的演唱時(shí),往往我們咬字的位置相比較高音處真假聲轉(zhuǎn)換時(shí)的位置要往前一些,更靠近唇齒,有時(shí)控制不好這兩種狀態(tài)的轉(zhuǎn)換時(shí),就會(huì)出現(xiàn)聲音聲區(qū)不統(tǒng)一的情況,這樣一來(lái)就不能夠完整的表現(xiàn)作品了,所以,不管是敘事性的演唱還是高音處真假聲的轉(zhuǎn)換,都要以穩(wěn)定的歌唱聲音為目標(biāo),這樣才能為詮釋歌曲做一個(gè)良好的鋪墊。
3.練習(xí)音樂(lè)劇道白的吐字。道白是劇中人物講述故事情節(jié)和表現(xiàn)自我情緒最直接、最有力的武器,良好的吐字是加強(qiáng)音樂(lè)劇唱段完整性的不二法門(mén)。大多音樂(lè)劇中的道白都是建立在自然說(shuō)話狀態(tài)和歌曲旋律的基礎(chǔ)上的,為了讓唱段和道白更好的結(jié)合在一起,使作品情緒得到更好的表達(dá),道白的吐字練習(xí)是必不可少的。音樂(lè)劇大多是英文演唱,所以,嚴(yán)格的英文正音訓(xùn)練也是非常必要的。
音樂(lè)劇是一門(mén)綜合藝術(shù),劇中的歌唱、舞蹈和表演是其藝術(shù)表現(xiàn)形式的三大要素。想要完美的在舞臺(tái)呈現(xiàn)出它的藝術(shù)魅力,好的演唱是必要的,好的舞蹈展示也是塑造人物形象的有力武器。所以我們?cè)谂叛輹r(shí),一定要將歌曲和人物的精神相結(jié)合,演唱中要以聲傳情,做到形神兼?zhèn)洳趴伤茉烊宋镄蜗。熟練地掌握劇目中的音?lè)與舞步,才能在已知的音樂(lè)中自由舞動(dòng),以健康健美的舞蹈姿態(tài)盡情的展示人物性格,各個(gè)方面進(jìn)行整體配合就會(huì)完成音樂(lè)劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)。當(dāng)然,音樂(lè)劇要求的不僅僅是個(gè)人,整體的配合相得益彰才是最高的藝術(shù)境界。 畢業(yè)論文網(wǎng) http://www.lw54.com
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