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論文導(dǎo)讀：如何固本創(chuàng)新，既保留鈞瓷特有神韻，又能使器型更具有造型承載量，已是鈞窯系發(fā)展研究的一個重要課題。紫金瓷是由中國工藝美術(shù)大師孔相卿提名加入河南省工藝品門類的新成員，它是鈞窯系在創(chuàng)新發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)新形勢下的智慧結(jié)晶。
關(guān)鍵詞：紫金瓷，鈞窯系，藝術(shù)特征創(chuàng)新

　　鈞瓷作為古代五大名窯瓷器之一，是我國傳統(tǒng)手工業(yè)中的一枚瑰寶，其百看不厭的藝術(shù)魅力享有著“黃金有價鈞無價”的盛譽，廣為世人稱贊�，F(xiàn)今鈞瓷生產(chǎn)依然沿著模仿傳統(tǒng)器型及釉色的路子行進，在經(jīng)濟迅猛發(fā)展的世界競爭中，這很難滿足個性化、多樣化的消費需求。傳統(tǒng)的精華是好的，但我們不能僅靠祖宗遺產(chǎn)生活。
　　鈞瓷驚懾世人的是其“入窯一色，出窯萬彩”的神奇窯變，基于鈞瓷釉厚渾活、景幻天成的獨特審美本質(zhì)，造型止于釉色；如何固本創(chuàng)新，既保留鈞瓷特有神韻，又能使器型更具有造型承載量，已是鈞窯系發(fā)展研究的一個重要課題。
　　1.傳統(tǒng)鈞瓷的鑒賞與審美
　　鈞瓷始于唐,盛于宋,在金、元時期得到廣泛發(fā)展。論文參考網(wǎng)。宋代鈞瓷胎質(zhì)細(xì)膩堅實，扣之聲音圓潤悅耳；胎色灰白，器物足部顯露處呈沉穩(wěn)的褐色；造型端莊優(yōu)美、古樸文雅，兼顧到了厚釉及釉層流動的特點；釉質(zhì)渾厚肥潤，有明快的流動之感，釉薄之處顯胎骨之色，釉厚之處呈釉色，釉中常呈現(xiàn)出珍珠點、魚籽紋、兔絲紋、蟹爪紋和蚯蚓走泥紋等獨具特色的沉紋開片。而最獨特的，是在燃燒過程中含有銅質(zhì)的釉在不同氣氛中通過窯變產(chǎn)生諸如海棠紅、胭脂紅、玫瑰紫、茄皮紫、丁香紫、天青、天藍(lán)、月白等瑰麗的釉色。它是中國色釉陶瓷藝術(shù)發(fā)展的一個高峰，明顯有別于宋以前的青、白瓷兩大系列，雖屬青瓷系列但又有“出于藍(lán)又勝于藍(lán)”的藝術(shù)升華，樹立了材質(zhì)與形式相互交融、和諧統(tǒng)一的典范，形成了獨立的藝術(shù)品格。自北宋徽宗后雖一直成為御用珍品，民間罕見；但其畢竟是勞動人民所制，其包含的藝術(shù)思想及人文價值觀念依然是崇尚自然、歸真返璞、天人合一、物我相忘，使人與自然和諧共存發(fā)展的自然觀念。同時也體現(xiàn)了重自我、以人為中心、物為我用的傳統(tǒng)哲學(xué)思想。
　　2、當(dāng)代鈞瓷的發(fā)展現(xiàn)狀
　　隨著技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新，鈞瓷的煅燒形式及釉料配方也有了顛覆性的變革，使得成品率大幅度提高，表面釉色變化更為出眾，在業(yè)內(nèi)反映出欣欣向榮的繁盛景況。在中國GDP連創(chuàng)新高的大發(fā)展背景下，鈞瓷在市場上也有著前所未有的“盛世”景象。然而美中不足的是，當(dāng)代鈞瓷造型大多還是沿著傳統(tǒng)的器形設(shè)計思路主線前進，即“仿古”瓷。當(dāng)各種設(shè)計流派風(fēng)格在其他藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域肆虐橫向時，鈞瓷造型在構(gòu)成方式上雖有形式上的波及，諸如有人物、動物、抽象形態(tài)的融入，但設(shè)計理念表征上反映出的只是表層的形態(tài)嫁接和其他造型形態(tài)轉(zhuǎn)嫁。這種境況的市場表象便是新型層出不窮，看似熱鬧而大多流于雜亂、粗糙，能體現(xiàn)鈞瓷氣質(zhì)特點的卻是很少。論文參考網(wǎng)。大量造型設(shè)計粗略、釉色一般的鈞瓷充斥于市，長此以往必將詆毀鈞瓷“家有萬貫，不如鈞瓷一件”的歷史美譽。這也正是鈞瓷產(chǎn)業(yè)化發(fā)展進程中創(chuàng)新研究的主題所在。
　　3、紫金瓷工藝及特征
　　 紫金瓷是由中國工藝美術(shù)大師孔相卿提名加入河南省工藝品門類的新成員，它是鈞窯系在創(chuàng)新發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)新形勢下的智慧結(jié)晶；本質(zhì)上講它還是鈞瓷，但不是以瑰麗燦爛的窯變鈞釉取勝，而是扎根鈞瓷胎底的品質(zhì)藝術(shù)化研究，是把鈞瓷“紫口鐵足” 的典型特征闊度演繹為成品景象。籍此一改傳統(tǒng)鈞瓷造型形象，為鈞瓷造型形式開辟了新思路；同時，為鈞窯系產(chǎn)品實用化提供了新渠道。
　　3.1紫金瓷的特征
　　紫金瓷屬于鈞窯系的窯變燒成工藝，原瓷坯金砂黃泥（配方精煉瓷土）不施釉直接入窯，經(jīng)一次火燒定型定性；半成品局部涂釉再入窯，經(jīng)二次高溫火燒定色出彩，得紫金瓷。
　　因紫金瓷釉面部分只承載點綴修飾之功，絕大部分器體為金砂黃泥素身呈現(xiàn)，使之為造型的精雕細(xì)刻留下了更多的空間容量。在器型類別的豐富性及造型容量上與原鈞瓷表現(xiàn)形式相比是一種顛覆性的繼承發(fā)展，而在鈞瓷釉色上的表達(dá)，既有浮光掠影的點題妙用，又有渾厚質(zhì)樸與精巧炫目的審美比照。該工藝的應(yīng)用有著里程碑意義的創(chuàng)新性，特別是在鈞瓷造型上，突破了傳統(tǒng)鈞瓷歷來輕造型重釉色的一頭沉現(xiàn)象。
　　從紫金瓷的表面視覺印象上看似是無釉瓷，類紫砂陶器，富有簡樸素凈、回歸自然的質(zhì)樸美感。但因紫金瓷的胎體是配方瓷土的反復(fù)精煉，才成為達(dá)到相當(dāng)細(xì)度的可塑瓷泥，再經(jīng)1280°- 1300°的高溫?zé)�制而成，胎體完全瓷化；使得細(xì)膩光潔的表面有微光反射，質(zhì)樸中透著銳氣，素雅而又尊貴。更為奇特的是其斷面由外至內(nèi)呈兩種色相，內(nèi)外兩表面都呈紫褐色（依據(jù)配方的調(diào)整呈色不同），中間部分卻是類黑的深褐色，這是與紫砂器通身一色有著質(zhì)的區(qū)別。
　　3.2紫金瓷與傳統(tǒng)鈞瓷的形式美感比照
　　傳統(tǒng)鈞瓷釉厚并以窯變?yōu)樯�，千變�(nèi)f化的窯變效果，使縱橫流淌的釉色和詭異奇特的斑點流紋組成了各種夢幻般的畫面，猶如鬼斧神工，又如自然天成，呈現(xiàn)出各種絕妙的自然景觀，令人嘆為觀止，拍案稱奇。鈞瓷之盛名就得之于此。鈞瓷釉色風(fēng)光大顯，賺盡眼球，其簡潔洗練、古樸端莊、粗獷雄烈的造型，實是為釉色的變化提供流動空間，故傳世瓷品鮮有雕劃附件修飾。論文參考網(wǎng)。
　　紫金瓷在造型形式上有兩種審美指向：
　　第一種指向是在釉色上的創(chuàng)造性運用，其施釉方法（半釉、點釉、間隔施釉）打破了傳統(tǒng)通體施釉或鮮有漏胎的上釉工藝，使釉與胎底交相呼應(yīng)共同營造鈞瓷絢麗華麗與渾厚質(zhì)樸的雙重性情；
　　第二種指向是完全顛覆性的依靠瓷胎燒成質(zhì)感來塑造鈞瓷窯系雄渾精巧的另一面。這種創(chuàng)造性的工藝革新，為鈞窯系的造型形式提供更為廣闊的造型容量，使鈞瓷造型更嚴(yán)謹(jǐn)，也更合乎法度。
　　4.紫金瓷對鈞窯系發(fā)展的創(chuàng)新作用
　　創(chuàng)新就是利用已存在的自然資源創(chuàng)造新東西的一種手段。熊彼特在其著作《經(jīng)濟發(fā)展概論》中提出：創(chuàng)新是指把一種新的生產(chǎn)要素和生產(chǎn)條件的“新結(jié)合”引入生產(chǎn)體系。紫金瓷的創(chuàng)燒成功，正是用一種突破性的設(shè)計理念對傳統(tǒng)生產(chǎn)材料的創(chuàng)新運用；這一過程是創(chuàng)造性的，其成果對鈞窯系的發(fā)展有著強有力的推動作用。
　　創(chuàng)新與變革在鈞瓷史記上有三個明顯特征：
　�、拧⑩x窯系萌芽在唐代從商、周的原始青瓷起，經(jīng)秦、漢、南北朝的搖籃期，到唐代得到飛速發(fā)展。當(dāng)時，在禹州市神垕鎮(zhèn)的下白峪村和萇莊鄉(xiāng)等地，先后燒制黑、褐釉高溫窯變花瓷，被陶瓷學(xué)家稱為“唐鈞”，它為宋代鈞瓷開啟了先聲。
　　　　⑵、鈞瓷名窯確立及鼎盛發(fā)展期貫穿兩宋 北宋工匠在唐代花瓷工藝的基礎(chǔ)上，創(chuàng)燒成功了窯變銅紅釉——鈞瓷，結(jié)束了我國陶瓷史上“南青北白”一統(tǒng)天下的局面，極大地豐富了陶瓷裝飾的內(nèi)容，在中國陶瓷發(fā)展史上具有劃時代的意義。
　　⑶、解放后的發(fā)掘仿制及內(nèi)涵豐富工作 明、清以后至民國，制瓷中心南移，北方諸名窯衰退，鈞窯也基本停燒。1955年，鈞瓷又在它的故鄉(xiāng)——禹州市神后鎮(zhèn)得到恢復(fù)。至于當(dāng)下，鈞瓷在藝術(shù)造型、釉料選取、釉方配制、成型工藝、燒制技術(shù)、藝術(shù)品位等方面不斷創(chuàng)新，取得了重大突破,大大豐富了鈞窯系的燒造內(nèi)涵。
　　現(xiàn)今紫金瓷的誕生將是鈞窯系又一次創(chuàng)新的舉證，其價值有二：
　　其一：它豐富了鈞窯系的藝術(shù)表現(xiàn)形式，呈現(xiàn)出新的形態(tài)和多樣的藝術(shù)思想狀態(tài)。傳統(tǒng)鈞瓷中因受釉色變化的限制鮮有雕塑形態(tài)或缺乏豐富的裝飾細(xì)節(jié)�，F(xiàn)今紫金瓷以瓷胎為主要表現(xiàn)形式的創(chuàng)作手段，使得鈞瓷表達(dá)的內(nèi)涵更為豐富。它是運用豐富的傳統(tǒng)材料資源和吸取傳統(tǒng)鈞瓷藝術(shù)的審美精神,成為具有當(dāng)代審美精神的藝術(shù)形態(tài)。
　　其二：傳統(tǒng)鈞瓷的特點是沉穩(wěn)厚重，作為藝術(shù)欣賞反映出莊重典雅的尊貴氣質(zhì)，但制成與飲食有關(guān)的容器,就顯得笨拙，不方便，不是日常使用狀態(tài)的品質(zhì)特征；現(xiàn)今紫金瓷可以做到胎薄味濃，它為鈞窯系向產(chǎn)業(yè)化、日用化邁進提供了一個全新的思路。
　　紫金瓷代表新的鈞瓷材料的研究和制作工藝的出現(xiàn),為創(chuàng)造新的藝術(shù)形式提供了有利的技術(shù)條件。恰逢當(dāng)今盛世，其煥發(fā)出的藝術(shù)魅力，也必將在我國藝術(shù)苑里大放異彩。

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