探討《登高》翻譯的美學(xué)追求
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詩歌是文學(xué)的最高形式，是人類智慧的濃縮。中國古詩詞語言優(yōu)美、韻律鮮明、凝練含蓄、形式工整，是音美、形美、意美合而為一的典范，是中華民族文學(xué)寶庫的精華，也是綻放在世界文苑里的一枝奇葩。中國詩歌蘊(yùn)含了
豐富的中國文化，是外國人了解中國的一個(gè)窗口，譯者在譯作中有責(zé)任將中國古典詩詞的美最大程度地再現(xiàn)出來，以便于讓更多的英文讀者能夠了解和欣賞，詩歌翻譯的重要性不言而喻。
一、詩歌翻譯的美學(xué)理論
對(duì)于詩歌翻譯，我國著名的文學(xué)翻譯家許淵沖根據(jù)魯迅先生在《漢文學(xué)史綱要》的《自文字至文章》一文中所說的：“意美以感心，一也；音美以感耳，二也；形美以感目，三也。”得出了自己的“三美論”即意美、音美、形美。他提出“譯詩要像原詩一樣能感動(dòng)讀者的心，這是意美；像原詩一樣有悅耳的韻律，這是音美；還要盡可能保持原詩的形式，這是形美�！痹凇叭馈敝�，意美是最重要的，是第一位的；音美是次要的，是第二位的；形美是更次要的，是第三位的。我們要在傳達(dá)原文意美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的音美；還要在傳達(dá)原文意美和音美的前提下，盡可能傳達(dá)原文的形美；努力做到三美齊備。如果三者不可得兼，那么首先可以不要求音似，也可以不要求形似；但是無論如何，都要盡可能傳達(dá)原文的意美和音美。
二、杜甫《登高》原文及解讀
風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。
萬里悲秋常作客，百年老病獨(dú)登臺(tái)。
艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
《登高》是公元767年秋杜甫于五十六歲流離到夔州，重陽登高面對(duì)深秋景色，感時(shí)傷懷而作的不朽詩篇。全詩通過對(duì)深秋蕭條景色的描寫抒發(fā)了作者對(duì)長年漂泊無依，老病孤愁生活的感慨悲壯之情，被視為中國傳統(tǒng)七言律詩的巔峰之作和經(jīng)典代表，聲韻和諧、意象絕美、意境深遠(yuǎn)，歷來膾炙人口、為人稱道。元人稱它“一篇之內(nèi)，句句皆奇，一句之中字字皆奇”；胡應(yīng)麟曰：“此章五十六字，如海底珊瑚，瘦勁難移，沉深莫測(cè)，而精光萬丈，力量萬鈞。通章章法、句法、字法，前無昔人，后無來學(xué)， 此當(dāng)為古今七言律第一�！保ā对娝挕罚顐愐喾Q贊此詩為“杜集七言律詩第一”（《杜詩鏡銓》）。
三、《登高》翻譯的美學(xué)追求
《登高》對(duì)仗工整、意境深遠(yuǎn)，在譯詩中，自然無法傳譯出此詩“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”的音美，同時(shí)也難以再現(xiàn)“八字皆對(duì)，起手二句，對(duì)舉之中又復(fù)用韻、格法奇變”的形美。其翻譯之難絕不亞于“戴著腳鐐跳舞”。盡管如此，仍有中外譯家在此首詩的翻譯上各顯神通�！兜歉摺返挠⒆g本目前已有十多種，翻譯方法各異。下面我們從美學(xué)的角度看看“詩譯英法唯一人”許淵沖對(duì)杜甫《登高》的譯文，通過對(duì)許先生的譯詩進(jìn)行分析，了解他在《登高》翻譯實(shí)踐中的美學(xué)追求。
譯文：
On the Height
The wind so swift， the sky so steep， sad gibbons cry，
Water so clear and sand so white ， birds wheel and fly.
The boundless forest sheds its leaves shower by shower；
The endless river rolls its waves hour after hour.
Far from home in autumn ， I’m grieved to see my plight，
After my long illness ， I climb alone this height.
Living in hard times ， at my frosted hair I pine.
Pressed by poverty ， I give up my cup of wine.
“意美”的追求。“風(fēng)急天高猿嘯哀， 渚清沙白鳥飛回�！贝寺�(lián)每句三折， 每折一景，許先生用the wind so swift ，the sky so steep， water so clear ， sand so white 來表現(xiàn)兩句中前四處景物， 用sad gibbons cry， birds wheel and fly來表現(xiàn)后二處景物， 這樣便準(zhǔn)確無誤地傳達(dá)了原文的意思， 而且這兩句譯文句式基本對(duì)等， 還押尾韻�！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來的�！痹姷摹盁o邊”和“不盡”對(duì)仗工整， 譯文boundless 和 endless 也是遙遙相對(duì)，音、形、意俱美（-less對(duì)-less，產(chǎn)生音、形雙美；boundless 對(duì)endless 產(chǎn)生意似之美）；原詩使用“蕭蕭”和“滾滾”疊音疊字手段而產(chǎn)生一種音樂美效果，同時(shí)兼具視覺審美效果，譯文也以“shower by shower ”和“hour after hour”再現(xiàn)其美，并且和“蕭”音似；原詩前三字都有草頭， 譯文也有三個(gè)詞是“sh”的頭韻， 原詩后三句都有三點(diǎn)水， 譯文也有兩個(gè)詞是“r” 的頭韻。而且在原詩“滾滾”這對(duì)疊字后還加上了
hour after hour（時(shí)時(shí)刻刻）這個(gè)疊字片語， 就可算是三美齊全了。因?yàn)樵姷摹安槐M”可以包括空間和時(shí)間兩方面的含義，這就彌補(bǔ)了形美方面的不足。原詩中“悲秋”說明詩人對(duì)秋的感受，說明產(chǎn)生這種感受的原因是詩人客居萬里之外（far away home in autumn）所產(chǎn)生的悲憤（grieved）之情。正是對(duì)這些細(xì)微處的觀照，譯文才較好地再現(xiàn)了原詩的意美。 “音美”的追求。原詩通篇對(duì)仗， 但在英詩中卻不可能實(shí)現(xiàn)對(duì)仗， 但譯文用押尾韻（韻腳為aabbccdd）的方法予以了彌補(bǔ)。譯文中頭韻、尾韻、行內(nèi)停頓交替使用，極富審美效果，如頭韻so swift，so clear， shower by shower，hour after hour 的運(yùn)用既能產(chǎn)生一種節(jié)奏美，又有視覺和聽覺上的美感；尾韻每二句押同一韻，悅耳動(dòng)聽；譯文還充分發(fā)揮英語的優(yōu)勢(shì)，盡顯“得意忘形”之能，神來之筆俯拾皆是，原詩中“蕭蕭”摹聲，譯文中 shower by shower 摹狀，和漢語的發(fā)音極為相似，原詩中“滾滾”摹狀，譯文rolls its waves 形象而生動(dòng)，并在后面加上hour after hour 予以深化， 既突出了“長江”
的“不盡”（endless），同時(shí)還和上句中的shower by
shower 形成對(duì)仗和押韻，讀起來朗朗上口。
“形美”的追求。原詩每行七言，譯文除第三行外，每行也都是十二個(gè)音節(jié)，較好地傳達(dá)了原詩的形美。而且從句式安排上看，譯文也是頗具匠心的。在寫景的四句中，前兩句由短句組成（the wind so swift，the sky so steep，sad gibbons cry，water so clear ， sand so white ， birds wheel and fly），三、四句則采用整句，其中boundless forest和endless river，sheds its leaves和 rolls its waves 及shower by shower和hour after hour 三組動(dòng)靜交替的對(duì)應(yīng)，進(jìn)一步烘托出了深秋的蕭殺之氣和悲涼之意。而在抒情的四句中，譯文轉(zhuǎn)而全部采用短句兩兩結(jié)合，前一個(gè)短句“起”，后一個(gè)短句“興”。前面描寫的秋天景象與詩人的愁苦悲憤之情正相吻合，因此詩人對(duì)swift wind，steep sky，sad gibbons crying 等形象的感知格外深切，而對(duì)這些形象的感知又進(jìn)一步使詩人聯(lián)想到自己的境遇，far from home ， long illness ， living in hard times ，pressed by poverty（抒情四句中前面的短句），因而詩人的愁苦悲憤之情越來越深，在行文上也就自然而然地帶出了I’m grieved to see my plight ， climb alone this height ， at my frosted hair I pine（抒情四句中后面的短句）�？梢哉f，句式上的這種巧妙安排使得譯文成功地實(shí)現(xiàn)了審美感知和審美情感的互動(dòng)，使原詩的意境躍然紙上。
許淵沖以中英文兩種語言文字的深厚功底，在《登高》翻譯實(shí)踐中，“以詩譯詩”，極力捕捉詩譯中的韻味，精心設(shè)計(jì)，認(rèn)真琢磨，仔細(xì)安排和鑲嵌著每一個(gè)韻腳，每一個(gè)對(duì)偶和每一個(gè)意象，把它們放置在音美、形美、意美的最佳位置上，將“不可譯”的原詩妙處用英文表達(dá)得淋漓盡致，完美地藝術(shù)再現(xiàn)了《登高》詩作中的美，達(dá)到了詩歌翻譯的最高境界―――美的追求。許淵沖在翻譯領(lǐng)域中的這種創(chuàng)造精神，豐富了中西文化交流，他的“三美論”對(duì)譯者創(chuàng)造出更多佳作具有積極的指導(dǎo)意義。
