淺析影片《絕代艷后》服飾美學(xué)
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隨著電影藝術(shù)的多元化發(fā)展，服裝受到重視并在影片中綻放著獨(dú)特的魅力�！督^代艷后》為觀眾帶來一場(chǎng)視覺上的盛宴，獲得第79屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳服裝設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，片中服飾帶給人們回味無窮的審美感受。服裝作為電影中必不可少的道具，其美學(xué)方面在影片中也有重要的體現(xiàn)。
一、影片簡(jiǎn)介
電影《絕代艷后》由導(dǎo)演索菲亞?科波拉執(zhí)導(dǎo)，主要從主人公瑪麗?安托瓦內(nèi)特自身變化角度進(jìn)行拍攝，削弱了歷史情節(jié)，用較為感性的方式講述法國(guó)王后瑪麗?安托瓦內(nèi)特的傳奇人生�，旣�?安托瓦內(nèi)特14歲入住凡爾賽宮，19歲成為法國(guó)王后，影片展示了法國(guó)大革命前凡爾賽宮內(nèi)的奢靡與頹廢，王子的冷漠及對(duì)她的縱容，寂寞的她只能熱衷于舞會(huì)、時(shí)裝、玩樂，用凡爾賽宮的奢侈來掩飾她在王宮里不盡如人意的生活，王后的揮霍無度，放蕩不羈，致使法國(guó)債臺(tái)高筑，并最終導(dǎo)致法國(guó)大革命爆發(fā)，她本人被送上斷頭臺(tái)。
二、服飾美學(xué)
服飾的美學(xué)在美學(xué)的范疇但又要遵循服裝自身的規(guī)律，涉及社會(huì)學(xué)、民族民俗、心理學(xué)等多方面，如服裝面料、色彩、款式產(chǎn)生的藝術(shù)美；工藝制作產(chǎn)生的技術(shù)美；服飾配件的完整美；服裝與人的結(jié)合美；服裝、人與環(huán)境相融合的實(shí)用美等等。它是研究服裝美感及其規(guī)律的學(xué)科，主要研究服裝、穿著的人、穿著環(huán)境融為一體的綜合美感效果。服飾的綜合美包括流行美、個(gè)性美、內(nèi)在美、外在美四個(gè)方面。
三、影片中服飾美學(xué)的體現(xiàn)
當(dāng)服飾與電影這個(gè)大環(huán)境融合在一起，與影片中的其他因素有著密切的聯(lián)系。服飾的流行美、個(gè)性美、外在美、內(nèi)在美與影片的歷史背景、人物性格、角色轉(zhuǎn)換、人物心理轉(zhuǎn)變等融合到一起，體現(xiàn)出服飾的獨(dú)特美感。
�。ㄒ唬┓椀牧餍忻括D―體現(xiàn)歷史背景
服飾的流行美是服裝與著裝者符合社會(huì)背景和時(shí)代風(fēng)尚所產(chǎn)生的美。在電影中服飾雖然是無聲呈現(xiàn)在觀眾面前，但就是這種無聲的語言能夠?qū)⒂捌谋尘傲芾毂M致地呈現(xiàn)給觀眾。
《絕代艷后》在法國(guó)凡爾賽宮實(shí)景拍攝，片中展現(xiàn)出了路易十五執(zhí)政后期及路易十六執(zhí)政時(shí)期凡爾賽宮廷奢華的場(chǎng)景，其中服裝的奢華呈現(xiàn)更是體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)宮廷奢糜的生活背景。專制王權(quán)體制下貴族們大肆揮霍，到處彰顯著統(tǒng)治階級(jí)的優(yōu)越感。當(dāng)我們看到人物的裝扮時(shí)，奢靡的感覺頓時(shí)涌現(xiàn)出來。場(chǎng)景一：當(dāng)瑪麗初到凡爾賽宮時(shí)，所有巴黎貴族都聚集到宮殿門口迎候，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，花團(tuán)錦簇，到處充斥著奢華的氣息�，旣惿碇难诺幕宜{(lán)色禮服，寬闊的裙擺、精致的配飾，由她的視角望去，在迎接的人群中，女人們緊衣寬裙，寬窄不同的羽毛小帽；男裝精致的刺繡、銀色的假發(fā)、高聳的帽子，都相當(dāng)華麗，甚至連孩子的服裝，都同樣精致。場(chǎng)景二：瑪麗與路易十六的結(jié)婚大典時(shí)，瑪麗及觀禮女性們的裙撐高高聳起，裙型向身體兩側(cè)穹形擴(kuò)散，不只擴(kuò)大了人的視覺空間，也人為拉開了與別人之間的距離，維護(hù)著穿著者的階級(jí)地位。
在電影中，服飾作為體現(xiàn)時(shí)代的有利道具，通過服飾可以加強(qiáng)影片中人物的時(shí)代感，渲染時(shí)代氣息�！督^代艷后》的鏡頭中處處體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)風(fēng)格形式――洛可可風(fēng)格。在瑪麗參加巴黎貴族的化裝舞會(huì)和她18歲生日宮廷聚會(huì)的場(chǎng)景中，高聳的假發(fā)發(fā)型、羽毛帽子、精致的折扇；女裝中低領(lǐng)口、倒三角形的緊身胸衣、寬闊的拱形裙型、數(shù)不清的綢帶、花邊、褶皺的裝飾，柔和的服飾色彩；男裝上衣有精美的刺繡，下裝是燈籠褲加緊身長(zhǎng)襪，精致的服飾使洛可可風(fēng)格一覽無余，展現(xiàn)了女性的嫵媚、男性的精致細(xì)膩，將故事發(fā)生的年代清晰傳達(dá)給觀眾。
�。ǘ┓椀膫�(gè)性美――體現(xiàn)出人物的性格
服飾的個(gè)性美是服裝與穿著者的性格、氣質(zhì)結(jié)合所產(chǎn)生的美。《絕代艷后》中有幾處場(chǎng)景，服飾的變化體現(xiàn)出了主人公的人物個(gè)性。
欣賞歌劇表演時(shí)的鼓掌�，旣惍�(dāng)王妃時(shí)期，在欣賞完歌劇表演后，一個(gè)人鼓掌叫好，要知道宮廷里的表演是不允許鼓掌的，即使陪同觀看的人對(duì)她有所提醒，但她還是堅(jiān)持用鼓掌的方式表達(dá)自己對(duì)演出的贊美。在她的帶動(dòng)下，人們對(duì)演出報(bào)以熱烈的掌聲，王子也對(duì)她投出欣賞贊同的眼神。在此場(chǎng)景中，瑪麗一改以往灰調(diào)色彩的服裝，穿著亮粉色的裙裝，從遠(yuǎn)景來看，鮮明的粉色在一群灰色的服裝色彩中跳躍而出，這充分體現(xiàn)了她自信、天真及對(duì)宮廷規(guī)矩的逆反等個(gè)性特征。
對(duì)于杜巴麗夫人的態(tài)度，杜巴麗是路易十五的情婦，瑪麗對(duì)于她的出身及行為十分不恥，不屑與她交往，其中有一處場(chǎng)景是瑪麗看到杜巴麗走來，馬上與身邊的人討論著鞋子的問題，完全不理會(huì)杜巴麗，這時(shí)瑪麗穿的是淡藍(lán)色的服裝，整體感覺輕松愉快，體現(xiàn)出她潔身自好的個(gè)性；但是后來迫于國(guó)王及自己母親的壓力，不得不同杜巴麗講一句話，這時(shí)的場(chǎng)景中，瑪麗穿的是黑色的大衣，白色的領(lǐng)子上也有黑點(diǎn)進(jìn)行裝飾，黑色的服裝給人壓抑的感覺，體現(xiàn)出她受于壓迫但又不得不服從，通過服裝來體現(xiàn)出不情愿、反叛的個(gè)性。
（三）服飾的內(nèi)在美――反映人物心理轉(zhuǎn)變
電影人物塑造很大程度上依靠人物心靈的塑造，只有對(duì)心理進(jìn)行深層次的反映，才能構(gòu)建出豐富的人物形象。服飾的內(nèi)在美是服裝與人的心靈相融合產(chǎn)生的美感，在電影中隨著人物心理狀態(tài)的變化服飾也會(huì)隨之而改變，從而生動(dòng)體現(xiàn)出人物的心理世界。《絕代艷后》中瑪麗的服飾變化深層次反映了她到凡爾賽后心路歷程的變化。
影片中對(duì)用餐場(chǎng)景描述有五處�；楹蟮牡谝淮卧绮�，瑪麗試圖與丈夫接近距離，但得到的是客氣的敷衍，瑪麗身穿淡藍(lán)色的服裝，白色蕾絲花邊，胸前粉紅的蝴蝶結(jié)上綴有精巧的配飾，粉藍(lán)的頭飾，顯示出她天真單純的本性，并且對(duì)王宮里的一切都充滿著好奇的心理；第二處用餐場(chǎng)景，她眼睛望向王子，卻沒有語言的交流，瑪麗穿著灰米色的服裝略顯暗淡，脖頸上藍(lán)色的絲帶成為蒼白中的亮點(diǎn)，反映出她無力改變只能順從，但同時(shí)還抱有一絲希望的心理；第三處用餐場(chǎng)景中，夫妻二人在眾目睽睽之下不動(dòng)聲色，瑪麗身著粉紅色的服裝，一向高貴典雅的宮廷是不會(huì)常用這種色彩的，服裝的艷麗與她的心理恰好形成反對(duì)比，映襯出了瑪麗對(duì)于這個(gè)早餐程序及宮廷生活必須接受但非常反感的心理情緒；第四個(gè)用餐場(chǎng)景中，瑪麗穿著米色的服裝，高貴、華麗奪目，服裝暗示了她的心理轉(zhuǎn)變，她已經(jīng)完全適應(yīng)了這種生活方式，習(xí)慣并享受著皇室的奢華和榮耀；第五個(gè)用餐場(chǎng)景是在動(dòng)亂之中的用餐，瑪麗身著灰綠色的服裝，雖然沒有之前的華麗，但此時(shí)能體現(xiàn)了她的心理已經(jīng)完全接受王后這一頭銜，并對(duì)路易十六有心理上的依靠。 影片大部分都在圍繞著生子的問題進(jìn)行，瑪麗收到母親來信場(chǎng)景，服裝的變化也生動(dòng)體現(xiàn)出了她心理變化�，旣惣薜椒▏�(guó)，有著自身的使命，只有為王室生下血脈，才能保護(hù)自己的國(guó)家。在法國(guó)這個(gè)風(fēng)情萬種的國(guó)家，王子偏偏是個(gè)迷戀造鎖的木訥男子，每一次夜晚幾乎都是絕望的等待，但是每次母親來信都與生子有關(guān)。第一次來信的內(nèi)容即是催促瑪麗快速解決生子的問題，母親對(duì)她有所抱怨。當(dāng)瑪麗拿著信對(duì)著鏡子審視自己，她穿著的是同樣精致的洛可可風(fēng)格的服飾，淡粉色的服裝，堆褶蝴蝶結(jié)頸飾，領(lǐng)口大量的堆褶、淡藍(lán)色的絲帶，這樣優(yōu)雅高貴的人卻對(duì)王子沒有吸引力，服裝從側(cè)面反映出她對(duì)自身開始懷疑、不自信的心理；第二封來信同樣談到生子的問題和要求她和杜巴麗交往，瑪麗站在宮殿高大的窗前，灰藍(lán)色的服裝體現(xiàn)出她對(duì)自己前途的不明朗及心情的抑郁和沉重，場(chǎng)景逐漸拉遠(yuǎn)，灰藍(lán)色的瑪麗顯得越發(fā)的渺��；第三封來信既有母親的失望也有對(duì)她的指責(zé)，她讀完信后倍感壓抑，米黃色的墻壁、米白色的服裝，服裝的花色與墻壁的花色幾乎相同，讓觀者感受到她只是表面上與王宮融合在一起，并感受到實(shí)際上她依然是無助并只能隱忍的心理。
王室有了新成員的降生，王子的弟媳生下了小太子�，旣愖８＿^后回去的路上飽受著人們的議論，她們知道瑪麗嫁來的目的，對(duì)她懷有敵意，說她不能生子并進(jìn)行誹謗，她沖進(jìn)自己的房間，掩門而泣，傷心欲絕。在這個(gè)長(zhǎng)達(dá)40秒的長(zhǎng)鏡頭里，米色上裝與淡粉色裙裝的華麗也絲毫起不到一點(diǎn)地位象征的作用，襯托出了瑪麗的無辜、委屈，自己婚姻生活渺茫，內(nèi)心的無助等心理反應(yīng)�，旣惛绺缤芬资勗捄蠼K于改變了這種情況，瑪麗生下了一個(gè)女兒及兒子，多年的委屈終于可以釋然，她的心情也平淡了許多。在小特里亞農(nóng)宮中，放棄了繁重的禮服，正如她自己所說想要自然簡(jiǎn)單的，她穿著的服飾如淡藍(lán)色的服裝雖還是寬闊的造型，但去掉了復(fù)雜的褶皺、蝴蝶結(jié)、頭飾等裝飾，款式趨向于簡(jiǎn)潔；特別是那身白色的裙子簡(jiǎn)單、大方甚至帶著樸素，穿著它在田野中與女兒嬉戲，體現(xiàn)了她趨向于平靜，向往簡(jiǎn)單、純真的心理變化。
�。ㄋ模┓椀耐庠诿括D―反映人物角色轉(zhuǎn)換
服飾可以說是人類的第二層皮膚，它可以成為標(biāo)示人物身份和地位的外在表現(xiàn)�！督^代艷后》主要講述瑪麗由公主―王妃―王后―沒落的一生。
影片開始時(shí)瑪麗早上起床，有兩個(gè)人服侍她，她穿著淺藍(lán)色的立領(lǐng)對(duì)襟的上裝，白色荷葉作為襯里，精致的銀色刺繡，寬闊的抽褶裙裝，體現(xiàn)出了她文靜與可愛，揭示她奧地利公主的身份。在兩國(guó)的交界處，瑪麗換上法國(guó)的服裝，同樣是藍(lán)色系的服裝，但是精致的絲綢面料、蕾絲抽褶、藍(lán)色細(xì)條裝飾、羽毛翻邊小帽、絲帶蝴蝶結(jié)頸飾、蕾絲裝飾手套，整套服飾明顯地劃分出了奧地利與凡爾賽的不同�，旣惖椒矤栙悓m的第一天早上，房間圍了一大群貴族婦人來給她穿衣，在眾人面前脫光衣服，并且不需要她動(dòng)一下手指，單就最里面的衣服，就更換了幾個(gè)人物，貴婦們輪流為她穿戴，精美的面料，淺灰藍(lán)色的色彩，粉紅色的蝴蝶結(jié)，領(lǐng)口及袖口有精致的堆褶，扁平的羽毛蝴蝶結(jié)小帽，顯示出她擁有的王妃的尊貴的身份。
路易十六即位，瑪麗成為王后，她穿的服裝變換成淺米黃色，胸前綴滿金色的刺繡圖案，領(lǐng)口、袖口、裙擺有金色的蕾絲鑲邊相呼應(yīng)，裙兩側(cè)層層金色綴飾反映出王后獨(dú)一無二的地位。法國(guó)大革命時(shí)期，王后的揮霍無度讓人們無可忍受，在影片的結(jié)尾鏡頭中，匆忙出逃，在走向?qū)m外的馬車上，她穿著平民的服裝，簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單，此時(shí)的服裝反映出她走上末路的情境。
四、結(jié)語
服飾作為一種獨(dú)特的實(shí)用設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，在電影中總是散發(fā)出一定的魅力，尤其是因服裝造型而增添色彩的影片中，服飾美學(xué)與電影相關(guān)因素結(jié)合，帶來不同的感受。服飾美學(xué)成為電影構(gòu)建不可或缺的部分，在電影中占有重要的地位。
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